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他又善铭记、工隶书

归档日期:07-06       文本归类:月见草      文章编辑:爱尚语录

  ,清代道光时(1821-1850)宜兴制壶老手。一说咸丰、光绪年间人,女。生卒不详。

  清乾隆至嘉庆年间宜兴紫砂名艺人。荆溪人,一说浙江桐乡人,弟宝年、妹凤年,均为当时制壶名艺人,擅长配泥,所制茗壶,玉色剔透,气韵温雅,浑厚玲珑,具自然之趣,艺林视为珍品。

  和掇暗嘴之工艺,虽肆意制成,亦有自然之致。他又善牢记、工隶书,寻觅金石味。他还与当时名士雅士陈鸿寿(曼生)、瞿应绍(子冶)、朱坚(石梅)、邓奎(符生)、郭麟(祥伯、频伽)等团结雕刻书画,技巧成熟,至善尽美。世称“彭年壶”、“彭年曼生壶”、“彭年石瓢壶”、声名极盛,对后代影响颇大。

  构想精巧,浮雕细密,可与其兄媲美,是向来公认最出名望的制砂壶女艺人,传世作品较众,所制“风卷葵壶”制型高贵,制制笨拙,用宝贵的天青泥制成,紫檀色中微泛蓝,细密内含,温润如玉。

  她脚步轻微,身影婀娜,重新到脚没有一点凡间的污垢。她眸子明亮,眉宇活泼;一双手藏正在背后,像一对交叉的问号。那是一双什么样的手呢?

  怅然,此日的咱们只可用遐思来勾画它们。春天飘动的柳枝,修篁矗立的摇影,都能够配作那双妙手的伴娘,那手,唯独不作温婉女儿态的兰花指,也不似添香红袖里的抚琴拨弦。

  一个无可争论的结果是,莫衷一是的紫砂史料只消提到她,口吻便一律变得推重,正在前清那样的旧封筑时期,对一个女流,那众不易。原来她只留下一把壶,一把《风卷葵》。借使说,一件绝代之作足以敌过一万件凡俗之作,那么,杨凤年足矣!丁玲老先辈不是筑议过。

  主编《宜兴紫砂珍赏》著录有三器:一、“杨氏竹段壶”,制型得体,泥色紫润,浑厚精巧,底钤“杨氏”二字篆体圆印,宜兴陶瓷博物馆藏品;二、“杨氏梅段壶”,底钤“杨氏”篆体圆印,南京博物馆藏品;三、“风卷葵”,风葵众姿之态,秋风卷叶之势,尽展现时,构想奇巧,富裕派头,把下钤“杨氏”篆体圆印,宜兴陶瓷博物馆藏品。

  那年秋天,刮了几天几夜大风,把花圃中的花卉吹得倒的倒,断的断,散瓣的散瓣。杨凤年只身坐正在花圃中只顾思本人的隐痛,天凉了也不知道添衣服,花倒了也不知道搀扶,就那么痴呆呆地坐正在那里。

  杨凤年思着思着,乍然看到眼前的一枝花干上顶着一把茶壶。心坎不觉奇特∶这茶壶式样倒没睹过,怎会长正在花干上?她把眼睛睁大,定神一看∶啊!这不是一朵锦葵花吗?

  只睹锦葵花正在暴风中不断地摇动,被风吹歪了又挺起来,吹歪了又挺起来,花瓣被吹得卷拢来,再卷拢来,但永远不散。再看看边缘被戕害的花卉,杨凤年不禁称道道∶「风狂炼精神,好一朵锦葵花!」她心坎霍地一亮,随即肯定按暴风中锦葵的形势做一把茶壶。

  她站正在那里,围着锦葵花左看右看,看了整整三天三夜,看到睁眼,闭眼不睹此外,只睹一朵锦葵花的时辰,就起先做茶壶。延续做了七七四十九天,茶壶究竟做成了。她给它起了个名字叫。

  俱备,楷书尤有唐人遗意,而竹刀钢刀俱备,刻镌或飘动或沈著。其壶泥色最奇,小壶亦有佳者,莫若手制大壶之古朴可爱也。

  《阳羡砂壶图考·外传》:“彩霞,道光时人,或云姓冯,宜兴名匠。南海(今广州)伍氏,制万松园壶,延之至粤。书法欧阳询,所镌款宇,精谨有致,亦间用草书。所制壶有衔制、捏制之别,捏制壶则指纹腠理隐现,尤为瞩目。盖以方印为织.,有“彩霞监制”四字阳文篆书。”!

  《(江苏)陶瓷工业志·特种工艺陶瓷·陶艺名士节录》﹕“冯彩霞,清咸丰、光绪年间人。继杨凤年后又一位特出的陶艺女名家。善制光阴壶,大如拳头,小如鸡蛋。其书法颇有欧阳询之韵,所镌款字,出色有致。后受聘赴广东万松园内听涛楼制壶,所制?

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